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Entretiens et colonnes
Beau prêt pour une bagarre
par Beau Smith
Il semble que chaque fois que je trouve un tabouret de bar qui correspond à mes fesses comme un gant bien usé, et un barman qui me glisse ma bière froide à l’angle idéal, je fais en sorte qu’une personne me tape sur le portage et me demandant comment il peut casser dans les bandes dessinées en tant qu’écrivain.
Votre première réaction est comme celle d’un plombier qui s’occupe de l’évier éclaté de quelqu’un et de faire entrer un autre plombier et vous demander comment il peut apprendre votre travail et ensuite vous enlever.
Pensez-y. C’est à peu près ce que ça fait.
C’est une scène foirée, mais ça arrive tout le temps. La raison pour laquelle c’est si étrange dans les bandes dessinées, c’est parce que avec la scénarisation ou le quart-arrière dans la NFL, il n’y a pas beaucoup de gens qui peuvent le faire. Il n’y a que quelques ouvertures dans ce genre de travail. Alors pourquoi un écrivain en herbe demanderait-il à un autre écrivain comment faire son travail?
Nature humaine Je pense.
J’admire cette personne pour au moins savoir ce qu’ils veulent et prendre le point A au point B, une technique en ligne droite.
Pour être sincère, j’admire l’écrivain qui travaille pour partager ses pensées avec l’écrivain en herbe. Cela montre qu’il y a une gentillesse impliquée et dans mon cas, cela revient à être suffisamment confiant dans mon propre travail que je ne me préoccupe pas de cela et de Comer étant un meilleur écrivain que moi et de prendre mon travail. Peut-être que c’est risqué, mais la loterie aussi.
Les artistes de bandes dessinées qui travaillent le font tout le temps. Lors des conventions, ils sont toujours bien plus que ravis de regarder l’art de quelqu’un et de leur donner une critique. J’ai vu certains cas où la nouvelle personne est si bonne que l’artiste de travail empêche la nouvelle personne de rencontrer l’idéal de l’éditeur ou de l’éditeur. Normalement, un éditeur ou un éditeur peut obtenir une assez bonne portée sur l’art d’un gars dans les secondes suivant la vérification.
Cela ne reste pas vrai pour les écrivains.
Il faut du temps pour lire un script. dépendent de moi, pas beaucoup ou je veux prendre le temps de lire le script de quelqu’un d’autre. C’est ce qu’ils font dans la vie et vous leur demandez de le faire gratuitement. Vous engagez-vous dans votre travail de jour?
Il est donc encore plus difficile d’obtenir un travail d’écriture dans les bandes dessinées. Assurez-vous de comprendre que je parle de «appels à froid» et de ne pas faire de réseautage par le biais d’autres personnes que vous connaissez dans l’entreprise. Je parle de John Doe, l’écrivain de Sandstone, de l’Iowa, qui veut écrire des bandes dessinées et n’est pas lié à New York, Los Angeles ou Jimmy Palmiotti.
Une de mes idées pour empêcher quelqu’un de placer le talon de sa main contre votre front et de se pousser très fort est de leur donner quelques pages de script que vous avez écrites, je ne parle pas de 45 à 110 pages, j’indique 5 ou 6.
Demandez-leur s’ils seraient à vérifier le format de votre script. J’indique que cela ressemble à un script de bande dessinée. Dans les ventes, nous appelons cela mettre votre pied dans la porte avant de pouvoir le fermer.
Pour être honnête, la vérification du format doit simplement jeter un coup d’œil ou deux et un écrivain peut à peu près la tailler. Oui, il existe différentes variations sur la même forme, mais elles égalent toutes au même résultat.
Ce qui est crucial, c’est que la plupart du temps, ils verront que vous n’avez que quelques pages et non un cahier. Cela fonctionne en votre faveur. C’est un mur de défense que vous avez fait.
Une fois qu’ils l’ont entre dans leurs mains, vous voulez vous assurer qu’ils le gardent entre leurs mains. S’ils le regardent et disent que ça va, puis vous le remettez, dites-leur de le garder. Dites-leur que vous en avez beaucoup. Après tout, avec juste quelques pages, ils ne peuvent pas vous donner cette vieille ligne “J’ai tellement de bagages à porter. Je n’ai pas de place”. S’ils ne le veulent pas vraiment et vous le disent, au moins, ils sont sincères et vous savez continuer. La vérité fait mal, mais en même temps, elle ne perdra pas votre temps.
Si vous parvenez d’une manière ou d’une autre à charger cette personne avec votre maison de Jimmy Stewart tournée ou votre corps de Sofia Vergara, vous pouvez alors commencer à leur demander ce qu’ils en pensent. Même s’ils sont «d’être gentils», utilisez ces quelques instants pour obtenir des informations bénéfiques de cette réunion de 10 minutes d’esprit créatif. Ce que vous n’obtenez pas en temps de qualité, vous pourrez obtenir en volume en parlant à beaucoup plus d’écrivains.
Sauvegarder un peu, je pourrais ajouter que cela aidera vraiment votre cas si vous vous assurez que les pages de script que vous les avez remises lisent vraiment bien et les séduisent pour en vouloir en savoir plus. Je vous suggère de le faire dans la première page, encore mieux si vous pouvez le retirer dans le premier paragraphe. Le mieux est si vous pouvez le faire dans la première phrase. Ça s’appelle être un écrivain.
Je sais que cela peut sembler demander l’impossible, mais si vous êtes un bon écrivain et que vous voulez vraiment faire cela pour gagner votre vie Comics, mais vous met nue et au lit avec cette entreprise.
Si vous pouvez vous empêcher le lecteur par les cheveux et appuyer sur leurs globes oculaires contre le verre de vos mots, vous pourriez haune chance d’attirer leur attention pour le reste des pages. Donnez-leur envie de savoir où cela va. Faites-leur envie de vérifier que cette première page n’est pas un coup de chance. Vérifiez que vous avez les marchandises pour sauvegarder beaucoup d’ouverture intéressante. Les rendre si intéressées par vos petits copains nommés qui, quoi et où ils demanderont “où est le reste?”
N’oubliez pas non plus qu’une bande dessinée est un format visuel. Autant que certains écrivains aiment aujourd’hui penser qu’ils écrivent des films avec leurs bandes dessinées, si vous rythmez une bande dessinée comme un film, vous vous retrouverez avec beaucoup de têtes parlantes et un dialogue dense qui fonctionnerait mieux comme un scénario ou un roman. Dans ce cas, écrivez un scénario ou un roman. L’écriture de bandes dessinées est le bon équilibre des mots et des images. Ceux qui le font bien sont transparés et vous ont depuis le début. Ceux qui ne sont pas aussi bons laissent vous ennuyer ou vous les laissez simplement.
Le dialogue rebondissant fonctionne de manière formidable avec le film. Dans les bandes dessinées, quand vous faites trop, vous laissez le lecteur qui veut des articles de signe pour les garder sur la piste des ballons de mots. C’est là qu’un très bon éditeur doit être en mesure de remonter les rênes en cuir de l’écrivain afin qu’il ne confond pas le lecteur et leur donne un coup de fouet cervical.
Ne pensez jamais que vous êtes aussi intelligent. J’ai vu aussi beaucoup d’écrivains de bandes dessinées profiter d’un film et essayer d’imiter ce film dans une bande dessinée. Je me souviens quand le film Pulp Fiction est sorti. Cela a non seulement provoqué un buzz substantiel dans les films, mais il a fait la même chose dans les bandes dessinées. Nous avons vu une quantité substantielle de coups de fiction à pâte à voler auprès des éditeurs. Tout le monde essayait de faire sa version du film Tarantino. C’est arrivé avant et ne se terminera probablement pas de sitôt.
Nous l’avons vu se produire avec Star Wars, Rambo et les films John Woo. Une fois que quelque chose est un coup, les copies commencent.
Lorsque les copies sortent, ils oublient une chose cruciale. Cela a été fait. C’est comme une charmante assiette de pâtes avec du poulet grillé. La première nuit, c’est un dîner formidable. La deuxième nuit, il est juste réchauffé les restes.
Si vous n’avez pas de pensée originale, faites celle que vous copiez la vôtre. Donnez-lui une inclinaison qui va un peu plus loin. Donnez-lui une tournure qu’il n’a pas. construire dessus.
Lorsque vous faites vos premières pages, gardez le texte léger. Il n’y a rien qui désactivera un lecteur de scripts plus rapidement qu’un bloc de texte qui semble être assez lourd pour être sous le capot d’un camion.
Gardez les panneaux descriptifs courts que le dialogue est plus court. Rendre ces premières pages faciles à lire. Jouez la chanson de Sammy Hagar “Je ne peux pas conduire 55” en arrière-plan si vous le devez. Vous voulez que le lecteur se sente dans une automobile sportive avec le haut et pas un camion avec une charrue de neige.
N’oubliez pas que l’espace blanc peut être votre ami.
Le style est si crucial ici. Ce sera un style qui conserve votre lecteur et leur donne envie de continuer ce voyage que vous leur demandez de continuer. Même si je vous dis d’utiliser des descriptions clairsemées et de courtes rafales de dialogue, vous devez injecter un style dans votre choix de mots et d’actions afin que vous soyez efficace avec les mots, mais en même temps, ce qui leur a permis de porter un impact.
Tout le monde peut rassembler des mots, mais un véritable écrivain ajoute un style aux mots pour les faire indiquer quelque chose.
Vos cinq à six premières pages doivent piéger le lecteur. Même s’il semble que vous vous disiez facile de vous dire de ne pas écrire beaucoup de texte, cela vous fait travailler plus dur, car maintenant vous devez écrire intelligent et utiliser vos compétences créatives pour distinguer votre histoire, vos personnages et votre scène.
C’est là que nous séparons le lecteur de bandes dessinées de l’écrivain de bande dessinée. Il y a beaucoup de gens qui travaillent dans des bandes dessinées qui pensent pouvoir écrire. Le lecteur, l’encre, le coloriste, le gars des promotions, le chef du marketing et la personne qui charge les bandes dessinées sur les camions. Ils connaissent le format. Ils savent comment les mécanismes fonctionnent. Mais s’ils n’ont rien à dire, ils ne font que passer par les mouvements sans gain pour personne.
Le cliché va «le temps est de l’argent». Si vous voulez être un écrivain de bande dessinée, vous devez garder ce cliché collé sur le devant de votre ordinateur. Parce que l’horloge coche rapidement lorsque quelqu’un lit votre script. Vous feriez mieux de leur donner un gain. Si vous ne les séduisez pas et ne les donnez pas beaucoup plus, vous avez frappé avant que vos fesses ne descendent du banc.
Vous devez faire en sorte que votre première impression compte. C’est peut-être le seul que vous obtiendrez, vous entraînez à faire ces 8 pages de script. Faites-en votre objectif. Vous serez choqué par la facilité avec laquelle le reste de l’histoire devient lorsque vous clouez l’ouverture. Étudiez d’autres bandes dessinées. Regardez et voyez s’ils vous capturent dans les premières pages. Profitez des films et voyez lesquels vous empêche au début et ne vous lâchez pas avant qu’ils ne soient faits avec vous 90 minutes plus tard.
Il y a beaucoup de métiers pour écrire des bandes dessinées. Ne laissez personne vous dire différent. Ce n’est pas facile, mais alors le véritable amour. Comme le véritable amour, si vous le voulez assez mauvais, vous allezrk dur dessus.
Donc, la prochaine fois que vous me verrez au bar, prenez une bière et vous voulez savoir comment être un écrivain de bande dessinée, ne le prenez pas personnel lorsque je vous grogne et que je vous néglige. Lisez simplement cette colonne et laissez-moi tranquille.
Mieux encore, payez ma bière.
Votre seul vrai ami,
Beau Smith
Le Ranch Flying Fist
www.flyingfistranch.com
(Note de l’éditeur: veux voir de quoi parle Beau?
Le script de terrorisme noir
Écrit et créé par Beau Smith
Page un – Panel One-Shot d’un homme mince très bien habillé dans la vingtaine se dirigeant vers un grand placard de garde-robe. Le jeune est un assistant de design de vêtements, un type de foppish. La chambre est dans une maison très chère.
Légende 1: (Terreur) Enfin.
Légende 2: (Terreur) Les huit derniers mois de ma vie ont été passés enveloppés dans le tissu taché de l’industrie du vêtement.
Panel Two-The Slim Man est un peu plus proche du placard.
Légende 3: (Terreur) Deep en tant que conseiller en sécurité pour Alexander «Allie» Tenderso, le top du monde et beaucoup de créateur de mode flamboyant.
Légende 4: (Terreur) Il a également utilisé sa renommée et ses connexions internationales comme indique de l’emballage et du transport d’une grande partie du commerce européen de la drogue.
Panneau à trois coups des mains du jeune homme sur les poignées du grand placard se préparant à l’ouvrir.
Légende 5: (Terreur) Faire tout cela sous son partenariat avec l’Euro-Trash Mafia Godfather-Anthony Labruzzo.
Légende 6: (Terreur) Six sur les huit mois ont été utilisés dans l’enfer du tunnel de carpel. Toutes les transactions de Tenderso sont téléchargées et expliquées.
Panel à quatre spectacles des mains du jeune homme ouvrant les portes du placard.
Légende 7: (Terreur) Il était temps de sortir du placard…
The Black Terror Page One Art de Clayton Crain & Mark Irwin
Page deux – page de la page du POV du jeune homme. Un grand coup de terreur noire remplissant tout l’espace du placard ouvert. Ses yeux ainsi que le crâne et les crampons sur sa poitrine semblent briller dans la noirceur. Très effrayant. Dans sa main gantée, il tient un paquet en plastique de cocaïne.
Terreur noire 1: Vous cherchez ça?
The Black Terror Page Deux Art par Clayton Crain & Mark Irwin
Page trois – Planel One-Shot du visage du jeune homme. Il a l’air presque malade alors qu’il commence à s’évanouir
Homme 1: (FADING) OOOOOOH…
Panel à deux coups de la terreur noire regardant l’homme évanoui. Il y a un léger sourire sur son visage. C’est la première fois que nous voyons vraiment la terreur noire à l’air libre. Il porte sa terreur noire «costume», il a un long pardessus noir dessus. Jouez avec et le rendre effrayant.
Légende 2: (Terreur) Ils doivent descendre aussi facilement.
Panel à trois coups des portes à l’ouverture de la pièce et deux des hommes de main de la sécurité de Tenderso venant avec les mains dans leurs manteaux de costume prêts à retirer leurs armes.
Goon # 1 3: Julius, mr. Tenderso veut savoir où vous…
Goon # 2 4: Huh ??
Panneau quatre et cinq à un panneau divisé par une barre oblique, le côté gauche a tiré sur la terreur noire qui explose dans un mouvement fluide rapide avec ses deux pistolets automobiles .45. Du côté idéal du panneau, montrez que les deux hommes de main se faisant déchirer par les balles à jaquette en métal. Les deux coups de poitrine autour de la zone cardiaque.
Légende 5: (Terreur) que le tunnel carpien commençait à se sentir déjà mieux.
SFX: Blaaaam! Blaaam! Blaaam!
The Black Terror Page Three Art de Clayton Crain & Mark Irwin